Михаил Брашинский
АфишаВ 2176 году, когда на далекой Земле Америка справляет свое 400-летие, Марсом правят лесбиянки. Самой привлекательной и холодной из них, лейтенанту Мелани Бэллард (Хенстридж) поручено сопроводить главного марсианского убийцу Скорбного Уильямса (Айс Кьюб) из шахтерского городка в столицу. Но лесбийским планам не суждено сбыться: городок захватили призраки Марса, красной пылью вселившиеся в уши шахтеров, сведшие их с ума и теперь заставляющие царапать себе лицо, разрисовывать животы и убивать все, что под руку попадется. Упоминание имени Джона Карпентера чаще всего вызывает у людей глуповатую ребяческую улыбку. Какой-то он свой, родной, милый. Прыщавый переросток, снимающий для самого себя страшное фэнтези. Художник-нонконформист со всеми вытекающими отсюда кухонными откровениями, по-братски делимым косяком и картошкой в мундире. Защищает индивидуализм, выступает против приспособленчества и нечасто стирает джинсы. Но из всех достоинств Карпентера (а к ним также относится уверенность в собственных композиторских способностях) выделяется одно: тупость. Не в том смысле, что человек глуп, а в том, что кино понимает как тупое бурение отбойным молотком глухой стенки действительности. Главное, чтобы все двигалось жестче, напористей, без оглядки! Первую треть фильма занимает разведка вымершего городка, перебежками, от стены к стене, с автоматом наперевес. Остальное разборка с призраками. Модель для такого кино осада крепости, из которой живым выходит только один. Все лучшие фильмы Карпентера («Нападение на полицейский участок N13», «Вампиры» и новый, несомненная удача) про это.