«Грязные деньги» с Джейком Джилленхолом и Генри Кавиллом: Гай Ричи в серой зоне

В одной из испаноязычных стран промышляет нелегальными финансовыми схемами миллиардер по фамилии Салазар (Карлос Бардем). Подозрительные денежные манипуляции богача привлекают внимание секретных служб и опытного адвоката Рэйчел (Эйса Гонсалес), которая намеревается раскулачить обнаглевшего магната. Для этих целей она привлекает двух лучших оперативников ― спеца по разведке Бронко (Джейк Джилленхол) и мастера по саботажу Сида (Генри Кавилл).

Героям предстоит отправиться на остров Салазара, где у того проплачена полиция и на каждом углу по отряду личной армии. План состоит из трёх этапов: сначала Сид и Бронко вместе с небольшой группой бойцов с отменной физической подготовкой прибывают на остров, чтобы проработать все пути отхода, затем туда прилетает Рэйчел на переговоры, и финальным этапом должен стать эффектный побег. Если вы надеетесь, что режиссёр подготовил для вас какие-то сюрпризы по ходу развития сюжета, то у нас для вас плохие новости.

«Грязные деньги» начинаются с довольно муторного ввода в сюжет, пытающегося обрисовать геополитическую обстановку мира, схемы по отмыванию денег, влияние Салазара, профессиональную крутизну Рэйчел как юриста и сюжетную роль у героини Розамунд Пайк (так и не ясно до конца). Типичный приём Ричи с закадровым голосом, но с совершенно противоположным эффектом, как было в случае с Хью Грантом в «Джентльменах»: здесь хочется, чтобы эта лекция поскорее закончилась, ибо монотонный пересказ Гонсалес не идёт ни в какое сравнение с артистичной подачей Гранта, который с задором сумел бы подать даже Декларацию независимости.

Когда герои Кавилла и Джилленхола оказываются на острове, чтобы проработать три пути отхода, наставить ловушки и дестабилизировать общественный порядок, бравые ребята проговаривают всё то, что будет показано в финальном акте. То есть зрителю на протяжении получаса, по сути, показывают презентацию фильма Ричи, который мы все и так увидим в кульминации, причём без каких-либо сюжетных отклонений от заявленной хронологии событий. Что должно пойти не так ― пойдёт не так. Что должно было сработать ― хоть с пинка, хоть со второго нажатия рычага, но сработает.

Для боевика «Грязные деньги» опрометчиво приберегают всю свою зрелищность до финальной разборки. За первый час там всего-то две экшен-сцены, и то каждая из них выглядит так, как будто её «вшили» по просьбе инвесторов на пересъёмках картины. Например, в одном эпизоде герои едут по острову на мотоциклах, и один из них внезапно подрезает полицейского, начинается минутная погоня, которая для сюжета заканчивается ничем. Такая же ситуация и со следующей сценой: герои едут на машине по острову в безопасное место, но вдруг Рэйчел захотела пива. Они резко останавливаются посреди кишащего врагами города, чтобы зайти в местный бар за пивом, где (вот это неожиданность!) завязывается перестрелка, опять же, с нулевым сюжетным значением, потому что сразу после герои садятся обратно в машину и едут до пункта назначения как ни в чём не бывало.

Ричи вышел в тираж ещё на момент релиза «Операции „Фортуна“: Искусство побеждать». Затем последовали «Министерство неджентльменских дел» и «Источник вечной молодости» ― фильмы, которые забываются ещё даже до завершения финальных титров. Где-то между ними затерялся относительно неплохой «Переводчик»: редкая работа, в которой Ричи попытался отойти от всего, что в массах ассоциируется с его творчеством, и на мгновение преуспел. Однако тот эфемерный успех закрепить не удалось, режиссёр решил брать зрителя не качеством, а количеством, дотянувшись даже до телевизионного формата. Впрочем, и там ему похвастаться можно лишь причастностью к отличному криминальному сериалу «Гангстерленд», чьё величие ― заслуга исключительно Тома Харди и шоураннера Ронана Беннетта.

И вот выходят «Грязные деньги», за просмотром которых усталость режиссёра выпирает даже сильнее, чем сочится тестостерон из Кавилла, Джилленхола и других ребят с большими пушками наперевес. Ричи снимает совершенно без азарта, интереса и изобретательности, присущих его режиссёрскому стилю ранее. Зарифмовать план действий с приготовлением кофе ― неужели это вершина визуального сторителлинга от человека, когда-то снявшего «Шерлока Холмса»? Притворяющийся пьяным Кавилл, который мочится на ботинки полицейских, ― неужели это вершина визуальной комедии от человека, когда-то придумавшего «Большой куш»?

Фильм позиционируется как первый боевик, на экране которого вместе предстают Кавилл и Джилленхол. Но, увы, новой классики бадди-комедий от «Грязных денег» ожидать не стоит. Как летели искры от химии между Кавиллом и Хаммером в «Агентах А.Н.К.Л.», так же разрозненно в кадре смотрится здешний актёрский дуэт. Редко когда увидишь настолько уставшего Джилленхола, который спустя рукава пытается подколоть напарника какой-то остроумной ремаркой, которую Ричи так и не придумал. Тот же нулевой уровень вовлечения в происходящее от Кавилла: порой смотришь за тем, как актёр произносит очередную стандартную фразу героя боевиков, и чувствуешь, что мыслями он в ремейке «Горца» или любого другого проекта, которым артист «горел» во время съёмок «Грязных денег».

Разочарует картина и тех зрителей, которые ценят фильмы Ричи за модные рекомендации на грядущий летний сезон. Его герои всегда одеты с иголочки, у каждого роскошный стиль: мы до сих пор помним костюм-тройку на Джейсоне Стэйтеме в «Гневе человеческом» или разошедшиеся по всем рынкам клетчатые спортивки из «Джентльменов». Здесь же у героев стандартный, мало чем выделяющийся гардероб ― настолько, что Джилленхолу приходится дважды за фильм упоминать, что его футболка вообще-то из первоклассного шёлка! Блёклость костюмов и визуального ряда как будто бы вторят оригинальному названию фильма (In the Grey): кино действительно погрязло в серости, тут полно тёмных интерьерных сцен и безжизненных планов.