Последнее метро (фильм, 1980) смотреть онлайн

Актриса Марион Стейнер (Денев) руководит театром на Монмартре, пряча в подвале своего мужа-еврея (Беннент), который снизу курирует репетиции и слышит по радиоустройству, как голос жены выдает ее неравнодушие к новому партнеру по сцене (Депардье). Есть две прямо противоположные версии того, как жил артистический Париж под сапогом нацистского оккупанта. Согласно одной версии, жил не тужил, расслаблялся и получал удовольствие, сдав евреев куда надо. В соответствии с другой, Париж боролся если не явно, то подпольно и самим фактом искрометного творчества бросал вызов бошам. Трюффо, с присущей ему тонкостью и деликатностью, находит труднодостижимый баланс. Он делает это, соотнося историю с частной жизнью. Любовный треугольник с выбором между чувством и долгом не в первый раз у Трюффо оказывается зеркальным отражением исторического тупика. Безумию мира режиссер противопоставляет чье-то личное безумие — попытку быть втроем, никого не предав. Денев играет самую «правильную» роль в своей карьере — «шерифа в юбке», которая подчиняет мужчин не женскими чарами, а волей и умом. Депардье в роли актера-подпольщика воскрешает романтическую легенду военного Парижа.

Иногда искусство выполняет свою прямую задачу - помогает выжить. Париж времён оккупации, свастика на улицах, чёрный рынок, голос Эдит Пиаф, фашист, рисующий парижский собор, комендантский час и последнее метро, на которое надо во что бы то ни стало успеть… Время, когда «полны тюрьмы и театры». В театр еврея Люка Штайнера «Гран Гиньоль» устраивается работать молодой актёр из провинции Бернар (Жерар Депардье), тайный член Сопротивления, «похожий на Габена, в фильме «Человек-зверь». Он заводит интрижки почти со всеми женщинами подряд, но влюбляется лишь в Марион Штайнер (Катрин Денёв), которая в данное время руководит театром, так как её муж по причине «пятой графы» вынужден бежать из страны. Но на самом деле Люка Штайнер прячется в подвале театра - выехать из Парижа никак не удаётся. Он так и просидит там всю войну, диктуя жене, как ставить пьесу. Например, «играть более искренно любовную сцену с Бернаром». Марион сыграет её очень искренно. Трюффо говорил, что мог бы снять настоящий фильм об оккупации. А снял «Последнее метро». Фильм полный любви к жизни, любви к искусству и любви к самой любви, отсылающий нас к лёгкости Рене Клера, которого почему-то отвергали лидеры новой волны. А теперь, незадолго до смерти, помудревший Трюффо цитирует «Над крышами Парижа» и рассказывает, в общем-то, ту же историю о любви втроём. И о силе искусства и о силе любви, об этом «последнем метро», помогающем выжить в самые тяжёлые дни жизни. О тайном слиянии искусства и жизни, об их тайном союзе. О той старой истине, что… правильно - «весь мир театр, а люди в нём актёры», и это прекрасно! Потому что театр - праздник, пиршество любви и красоты. И в этом театре мы сами выбираем себе роль по вкусу. Выбираем любить или ненавидеть, защищать или предавать… Я очень люблю этот фильм. И чем мне хуже, тем больше я его люблю. Как Окуджава в свой синий троллейбус, как парижане времён оккупации, я, подвыпивший и невесёлый, спешу успеть в последнее метро, спешу укрыться от снарядов летящих с неба и от подлых предательских рук, от лжи и неправды, укрыться в красно-нежный, с глазами Катрин Денёв, мир Франсуа Трюффо.